Спеціальна програма МКФ «Меридіани Тихого» «Рух вперед» представить фільми, які стали результатом експериментального підходу до створення та виробництва кіно. Фільми секції об\’єднує одне — очевидне бажання авторів збагатити мову кінематографа, розширити розповідні та зображальні можливості фільму. Як повідомили в прес-службі XI МКФ країн АТР «Меридіани Тихого», рік від року в секції «Рух вперед» показують фільми, які викликали суспільний резонанс, надихнули на гострі дискусії. У програмі «Рух вперед» буде показано сім стрічок, ці картини зняті вже відомими кінематографістами — лідерами сучасної художньої сцени. — це візуальне дослідження, розгорнуте на стику розповідного кіно і експериментального відео. Поетизація машинного реалізується через монотонну розповідь про будні риболовецького судна. Режисери використовували звичайні фотоапарати і продемонстрували можливості мобільних пристроїв реєстрування, домігшись тактильного ефекту в кожному кадрі. — остання робота відомого режисерського тандему Жуана Педро Родригеша і Жуана Руї Гуерра Да Мата, стала одним з хітів торішнього фестивалю в Локарно. У своєму новому фільмі режисери пропонують складну конструкцію, з\’єднуючи детективний сюжет, повний несподіваних поворотів, з розгорнутим коментарем на актуальні проблеми сучасності. . Камбоджійський киномэтр Ритхи Пан протягом всієї своєї кар\’єри цілеспрямовано реконструює досвід диктатури, яка зробила його батьківщину синонімом самого радикального проекту — геноциду в Камбоджі. Глядач опиняється всередині історичного музею, де статичні образи з граничним ступенем красномовства викреслюють трагедію, для якої інші форми опису виявляються марними. — новий фільм молодого мексиканського режисера Ніколаса Переды, улюбленця прогресивних критиків і володаря головного призу секції «Горизонти» Венеціанського фестивалю 2010 року. Слідуючи загальному для мексиканського кінематографа вектору на репрезентацію соціального, Переду знову звертається до повсякденного життя пересічних жителів своєї батьківщини. Герої фільму, періодично долаючи ті художні межі та умови, які встановлює перед ними режисер, вступають в діалог з самою сутністю оповідання, перетворюючись в співавторів твору. . Відомий російський драматург і театральний режисер Іван Вирипаєв не в перший раз вторгається на територію кінематографічної мови в спробі об\’єднати реальність фільму і свою авторську методологію. Вся дія фільму локалізовано в коридорі звичайній міській лікарні, де відмінність між життям і смертю насилу піддається ідентифікації. . Філіппінський режисер Лав Діас не потребує особливого представлення — на його рахунку безліч фестивальних нагород і широка міжнародна популярність. «Північ. Кінець історії» — вільне трактування «Злочину і Покарання» постає у всій своїй чотиригодинний подієвості як вирок сучасному суспільству. Передавати свою біль допомогою лабіринту, зітканого із складних взаємин героїв — центральна задача філіппінського майстра. . У наші дні будь-який навіть самий звичайний мобільник досить розумний, щоб позмагатися з гросмейстером з шахів. Ще на початку 1980-х все було зовсім по-іншому. У той час «ботаніки» всіх віків збиралися разом і робили ставки на те, скільки часу залишилося до того моменту, коли комп\’ютери перевершать людини. Ця історія розповість про те, як змагання програмістів, які створюють комп\’ютерні шахи, вийшло з-під контролю